不眠乱翻书，昨夜春风响。在辛格《卢布林的魔术师》的前言中读到，辛格所概括的他创作小说的几个必备条件，如沐春风，大为受用。在反复回味它的时候，我想起了何小竹在《诗歌写作的二十一条自律》中有过1条类似的话——只有当自己被某个念头完全控制的时候才能动笔（第9条）。
这是辛格创作小说的三个必备条件：
一，首先得有意图，有情绪，然后需要情节——像亚里斯多德所说的那样，一个有开头、中部和结尾的故事。他认为故事就是有悬念的情节，因为生活中也是这样充满了悬念的。
二，必须要有激情写这个故事。他有时候有很好的情节，但是缺乏写故事的激情。遇到这样的情况，他决不动笔。
三，在他看来，这是最重要的一个条件。他必须相信，或者至少自认为，只有他才写得出这个故事或者这部小说。
在网上找来何小竹的《诗歌写作的二十一条自律》，再读一遍，还是喜欢。
1、写自己心里想写的。
2、每天追问一遍：我为什么写诗？
3、但不是每天都得写诗。
4、忘掉你已经写过的东西，保持初学者的状态。
5、相信一个人一生只有几首好诗，其余的都是在练习，在混时间。
6、保持对美的警惕，对真的怀疑。
7、适当地滋生一点厌倦感。
8、闭目塞听，有一点孤独（哪怕是假装的）也不错。
9、只有当自己被某个念头完全控制的时候才能动笔。
10、 而且，一定要清楚自己在写什么。
11、不要奢望什么读者效应。事实上，读者只有一个，就是你自己。
12、 记住你不是世界上唯一的诗人，这点也很重要。
13、别把诗歌与国家和民族扯上关系。写诗只是解决自己的问题。
14、（这一条空着。）
15、说到底，写诗是一件失败的事情，要有这样的心理准备。
16、为失败而写？或者可以这样说。
17、诗歌是有声音的，但写诗的人应在内心保持一种寂静。
18、写诗肯定有技巧，就像拉小提琴一样，需要经过长期而艰苦的练习。但不要炫耀技巧，更不要洋洋得意或心浮气躁，因为语言的成色，内行人一眼就可以看出来。
19、读到好的诗要高兴，哪怕赞不绝口。对不好的，则可以保持沉默。
20、诗歌有无尺度？肯定有。但任何尺度，都是为自己而设定的。除非你打定主意要当一个诗评家。
21、比如，此“21条”仅对本人有用，且有效期为2008年12月底。
